¡Siento mucho la tardanza en publicar mis revisiones! Ha sido una semana bien caótica.

Análisis (con revisiones)

Mi pregunta de investigación es la siguiente: ¿Cómo se manifiesta el habla gay en la producción de la /s/ alargada y la vibrante múltiple cuando se espera la vibrante simple en las canciones de algunes cantantes gay de México? Mis datos de les cantantes gay vienen de cinco canciones de les siguientes cantantes: Solomon Ray, Raymix y Christián Chávez. Los datos de les cantantes heterosexuales vienen de dos cantantes heterosexuales: Christian Nodal y Carlos Rivera. Analicé los datos cuantitativamente, tomando en cuenta el ambiente fonológico, el valor morfemático de la /rr/, y el rol morfosintáctico de las palabras en las que ocurren o la /s/ o la /rr/.  Para analizar la /s/ alargada, busqué cinco ejemplos de la /s/ ocurriendo al empiezo de una palabra en cada canción. Calculé la duración de cada /s/ y calculé el promedio de las duraciones. Para analizar el uso de la /rr/ cuando se espera la vibrante simple, simplemente conté las instancias en las que les cantantes usaron la vibrante múltiple cuando se espera la vibrante simple. Usé betwen-samples t test para poder investigar las diferencias entre les cantantes heterosexuales y gay en cuanto a las dos variables dependientes. También, calculé el tamaño del efecto (Cohen’s d) para las dos comparaciones.

¡He podido analizar ambas variables! Dedicaré un párrafo a cada variable.

La /s/ alargada: Analicé cinco instancias de la /s/ al empiezo de la palabra en cada canción, lo cual significa que analicé 50 /s/’s. Escogí este contexto fonológico para evitar complicaciones con el encadenamiento; si decidiera usar la /s/ al final de la palabra, el encadenamiento posiblemente afectaría la duración de la /s/ si la siguiente palabra empezara con una vocal. El promedio de la duración de la /s/ de les cantantes gay fue 0.203 segundos (deviación estándar: 0.016), y el promedio de la duración de la /s/ de las cantantes heterosexuales fue 0.138 segundos (deviación estándar: 0.015). El between-samples t test reveló una diferencia significativa entre los dos grupos para esta variable (p = .0017). El tamaño de efecto de esta diferencia fue 4.15. Investigué el Cohen’s d, y se considera un Cohen’s d mayor de 0.8 un “large effect.” Por eso, ¡creo que puedo decir con confianza que este efecto es un efecto robusto!

La producción de la /rr/: Analicé las instancias de la /rr/ cuando se espera la vibrante simple. No controlé el contexto fonológico tan cuidadosamente como controlé el contexto fonológico de la /s/ alargada. Si restringiera el contexto tanto como lo hice para la /s/ alargada, no tendría suficientes tokens de les cantantes heterosexuales para poder hacer las comparaciones que quiero hacer. No incluí las vibrantes múltiples que ocurrieron o al empiezo o al final de la palabra porque, como hemos discutido en clase, es común producir la vibrante múltiple en vez de la vibrante simple en estos contextos en los estilos formales. Dado que no pude controlar el estilo discursivo de las grabaciones, decidí no incluir estos tokens. Sin embargo, decidí incluir los otros ítems.  El promedio de las instancias en las que les cantantes usaron la vibrante múltiple en vez de la vibrante simple fue 7.8 veces (deviación estándar: 2.49). El promedio de las instancias en las que les cantantes usaron la vibrante múltiple en vez de la vibrante simple fue 3.8 veces (deviación estándar 0.84) El between-samples t test reveló una diferencia significativa entre los grupos en cuanto a esta variable (p =.025). El tamaño de efecto reveló otro “large effect” (Cohen’s d=2.15)